Un Naturaleza en tres paisajes (Apostilla)

Podríamos condensar la idea general expuesta sobre la figura humana, el paisaje y la imagen que los reúne, en esos tres casos, en una fórmula sencilla:

Escala + Distancia + Figuras + Términos.

Esto es, una composición, una puesta en escena, que es tal en cuanto olvidamos la mutilación del movimiento realizada al extraer de manera arbitraria fotogramas estáticos.

• Escala:

Uniforme en los tres casos, un gran plano general. Por algo estamos tratando de mostrar gráficamente los problemas que surgen de la integración del ser humano con el medio que le rodea, en estos casos concretos, con el medio natural. No ofrece por tanto dudas, nos permite la relación entre los elementos visibles que acoge en su interior.

• Distancia:

Aquí empiezan los matices entre ejemplos. El primer forograma (Seven brides for seven Brothers) acorta la distancia respecto de las figuras humanas, tomémoslo como una convención para señalar el grado de interés. A ese plano, a esa imagen y a su creador les interesa, antes que otra cosa, la figura humana.
El segundo caso (Apocalypse Now) invierte el esquema, acorta la distancia con el paisaje mientras aleja a la figura humana. Y el tercer caso recurre a la equidistancia, paisaje y figuras comparten espacio.

• Figuras:

En la primera imagen las figuras humanas aparecen rotundas: en su integridad, erectas, con fuertes colores y en formación geométrica (orden racional establecido de manera adecuada por un baile). Sólo se relacionan entre ellas mismas.
En el frame de Apocalypse Now la figura apenas aparece: más parece un fantasma que un cuerpo sólido, se funde en blanco con la pared trasera y se fragmenta visualmente con la barandilla antepuesta. Su relación con el entorno existe y resulta traumática.
La tercera vía nos ofrece dos figuras en paralelo, con el leve empuje hacia la derecha del cuadro que provocan las miradas y su ligero escorzo. Se relacionan con el medio al tiempo que se aprecia la complicidad entre ellos; una relación plena.

• Términos:

Resumen de lo anterior, la manera en que unimos el conjunto para crear un sentido definitivo.
En Seven brides... un término enmascara al otro: las figuras tapan el paisaje, un paisaje situado muy al fondo y recreado, pintado. ¿Existe un medio más claro para intentar dominar la Naturaleza que la recreación de la misma? La pintura, los parques, los jardines, etc. Las figuras se adueñan del primer término, el paisaje apenas puede demandar el papel de telón de fondo. La transición entre ambos es nula.

Apocalypse Now de nuevo invierte el esquema: la naturaleza pasa a primer término y la figura a un segundo plano que, unido a lo dicho en el punto anterior, la deja desavaída. Aquí sí existe transición de un término a otro y tiene lugar mediante el sobreeencuadre hábilmente compuesto por las ramas y las hojas en el centro del fotograma. La figura está dominada y es necesario mostrarla para que funicione, por desgracia el cine convencional no puede permitirse un paso más y jugar a la abstracción.

Por último, en Banshun, los términos se funden, más que fundirse sólo existe uno y está compartido por figuras y por paisaje, no hay preferencias ni traumas; pura y simple convivencia e integración que bien se puede representar con una elipse englobando la acción. En buena medida está ayudada por una arquitectura que hace de puente entre naturaleza y figura humana. Todo retratado con la cámara en el lugar adecuado para que tal ejercicio de armonía sea efectivo.