El disparo ¿invisible?

Jessica Drummond (Barbara Stanwyck) y su amante Griff Bonnell (Barry Sullivan) dialogan sentados ante un piano. La cámara los encuadra en un suave travelling de acercamiento (con toda las trazas de un dolly shot inteligentemente acompañado por el movimiento de la actriz que empieza de pie) obteniendo como resultado una composición simétrica con el consiguiente efecto de calma y centralidad, mantenida durante los treinta segundos en los que conversan para, acto seguido, iniciar un nuevo desplazamiento ligerísimo y suave (sin corte con el anterior), que deja el otrora simétrico encuadre en uno de moderado desequilibrio por lo descentrado.

En esta nueva situación existe demasiado aire en la zona derecha del encuadre que de haber estado en el lado opuesto podría haber sido compensado con la dirección y el peso de las miradas. La inestabilidad compositiva a la que se ha llegado con el vacío espacial y el escorzo de las figuras explota en el drama con un súbito disparo surgido desde ¿dónde?

Parece que desde la profundidad lateral derecha del espacio, en apariencia muerto, que descompensaba el encuadre y que ahora adquiere su razón de ser. La tensión intuída se nos avisaba por un mecanismo visual nada llamativo pero eficaz. Lo mesurado de los desajustes hacen que la sorpresa funcione a un nivel más elevado que si éstos hubiesen sido más explícitos. El movimiento de la cámara, la composición irregular y la acción perturbadora e imprevista forman un conjunto de paradójica regularidad al hallar su justificación al final.


Pero existe un detalle que hace encajar al resto, a esos movimientos tan sutiles, milimétricos y precisos que por otra parte desmienten la catalogación de Fuller como un director tosco o deslabazado; nada más lejos de la realidad. ¿Cuál es el detalle entonces? pues un simple ejercicio de atrezo: el candelabro de cristal con velas encendidas que "en apariencia" era el encargado de compensar la composición que Fuller desajustó con premeditación. Un candelabro de cristal que en la primera parte de la secuencia estuvo fuera de campo y que aparece ahora en medio de un western con personajes rudos a más no poder encima de un piano, con sus piezas tintineando, frágiles y diríamos que hasta fuera de contexto. Tan inestable como las propias llamas de las velas sacudidas a la menor acción del viento. Si no fuera todo tan agudo este ejercicio de dirección caería en lo grosero o en la evidencia de colocar una señal en lugar del candelabro con la leyenda: "peligro, alguien disparará desde este lado". ¿Cómo acaba el candelabro la secuencia? pues sufriendo las consecuencias del acto violento desde su condición y esencia frágiles: cae el suelo (me atrevería a decir que hasta de manera artificial tirando de una cuerda), se rompe, paga el pato por chivato. Su función en el drama ha concluído.


La dilatación del Cinemascope podía albergar mecanismos de sorpresa como el visto, tan efectivos como dispares, y con frecuencia olvidados por las rígidas composiciones y movimientos que se autoimpusieron en los inicios a la hora de abordar estas imágenes. Fuller pone en práctica parte del famoso texto de Rivette ("La era de los directores de escena") a propósito del CinemaScope:

...reivindicar toda la superficie de la pantalla, a movilizarla con su inspiración (...) a espaciar (...) los polos del drama (...) crear zonas de silencio (...) superficies de reposo (...) hiatos provocadores, unas rupturas sabias...

Siempre se menciona cuando se analiza esta película (Forty Guns, Cuarenta Rifles. 1957) la soltura en el empleo de grúas, travellings y primerísimos planos que al poco de la llegada del Cinemascope se consideraban como inviables. Fuller no sólo era aquello que con más intensidad mostraba, y que era mucha por cierto. Otro día hablaremos sobre una situación muy parecida en un filme de Nicholas Ray.

... Pero, resulta que todo es mentira. Toda la maniobra es un engaño colosal porque ¿desde dónde demonios dispara el tipo? no está dentro de la casa (entra poco después), no hay cristales rotos ni sonido de ello cuando en teoría es la única opción viable... no reconozco ahora mismo la geografía del lugar de la acción con detalle pero dudo que a lo largo de la película exista un aviso o una cierta explicación espacial al hecho, tendría que volverla a ver con pausa.
Puro cine entonces, no necesitamos saber si era posible físicamente o no el disparo, si era o no real. Es verosímil y funciona, punto.

Se admiten teorías sobre la procedencia del disparo, abstenerse amantes de la conspiración ;-)

Ver la secuencia completa: